更像是流水线生产下的标准，无论年轻是何种风格，行至中年都统一成简约大气的风格，剧内是纵横捭阖的优雅女高管，现实中也要是让岁月变宽容的优雅女人，仿佛这是
经过长时间的隐退后， 近期回归依旧能感受到她身上自如的、坦荡的性感，不是迎合或占据谁的目光，而是对自我性感风格的笃定内观。
这不禁让人好奇，为什么像李孝利这样有着清晰分辨度的中女越来越少见，更多转向了单一的优雅路线？
市面上没有一个教程教你如何当一个“狂野女人”“疯批女人”，但有千万书籍教你如何优雅，给人塑造阈值很广的错觉，似乎所有中女都能习得也必须掌握优雅技能。
如同现在的冻龄中女们，不光脸蛋要精致不走样，在风格雕刻上也得匹配更聚焦更统一的优雅感，才能不论何时亮相，都是一副岁月不曾停留过的样子。
很难看到像《俗女养成记》那样普通到有点庸俗、和优雅体面不沾边的女性，开启她不那么完美的人生下半场。
低门槛背后隐形的高成本在后期才逐渐显现，衣着上，好的版型和材质一眼就看出来了，绝不是轻易就能平替的。
优雅背后承载的挺拔、纤细的仪态，意味着必须努力维持，对抗中年的发胖和松弛（物理上的），把腰带扎到最靠里的扣眼。
心态上则强调处变不惊，无论在什么境况下都能找到并保持从容稳健的状态。时刻用 云淡风轻来掩盖生活中再平常不过的混乱和失序。
更讽刺的是《做优雅的巴黎女人》一书里，号称“最优雅”的巴黎女人就拒绝塑造自己，懒得去健身就安慰自己，意志不坚定没什么大不了。
她们很忙，家里很乱，甚至时间表都是混乱的，与主流媒体宣传的优雅毫不沾边。现在回看，又有多少落入表象陷阱的成分？
回想一下，我们对优雅中女们的向往，不只是来自她的形象气质，更是来自深层的联想，比如透过她的口音、动作去想象她过往的经历。
不知道为什么，性感似乎成为中女的禁忌，毕竟对于被要求成熟稳重的优雅中女，稍有不慎就会被笑失态。
正如有人抨击格洛瑞亚，只不过是个风流成瘾的女人。可要叔说，这种在婚姻中、生活中都极尽潇洒，不为表面功夫苦守，才是中女可爱的一面。
看到她逐渐将不堪的、不方面展露给大众的脆弱感一一释放，才是对大众更好的指引，把优雅中女必备的克制和隐忍先放一边，发泄和软弱也没关系。
这样的特质正是她们身上的故事和阅历沉淀之后呈现的光彩，有自己独到的气派和风情，也是为什么中女身上更容易体现出逆势而为的风格的原因。
我们不必将“优雅”奉为圭臬，认定女性变老的顶配归宿是优雅，以及对“年华逝去换来优雅”过分执念。
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